想起了“对口词”

现在五十岁以上的人，可能都知道有种曲艺叫“对口词”。在六十年代后期到七十年代中，“对口词”是非常普遍而广受群众欢迎的一种表演形式。尤其是在部队、工厂、农村、学校，是群众业余演出的常见节目。

“对口词”的特点是：演员精悍，只由两人表演，完全是口说加肢体动作，不需要乐器伴奏，也不需要布置道具，简单易行；表演时一说一对，或分或合，语句短促，上下句衔接紧密，合辙押韵，语速较快，琅琅上口，观众也乐于接受；再加上表演者雄武有力的大幅度动作，很容易渲染气氛，与当时的“革命”气氛非常适应。所以这个60年代初群众业余文艺活动中出现的新曲艺品种，很快发展蔓延开来。

“对口词”经过部队战士演出队的创造，更加以昂扬的姿态出现在观众面前，那个最精典的段子便是《枪杆诗》：

枪，革命的枪，
    枪，战斗的枪，
    枪，杀过鬼子，
    枪，打过老蒋。
    枪，先辈的枪，
    枪，英雄的枪，
    今日在手，誓言铿锵：
    枪，枪，
    消灭帝修反，全靠手中枪。
    枪，革命的枪；
    枪，战斗的枪；
    枪，持胸前；
    枪，扛肩上；
    枪，上靶场；
    枪，练兵忙；
    枪，革命的武器；
    枪，胜利的保障。
    枪，听党的指挥，永远忠于党，
    枪，鲜血凝成，意志如钢，
    枪，迎着太阳，永放光芒。

我们当时听了，真是热血沸腾，久久沉浸在一种亢奋激昂的情绪中。

“对口词”多采用对偶、排比的句式，说起来铿锵有力，比较适合宣传政策、歌颂英雄、表达爱憎，激发斗志。但基本上属于口号性的文字，用文艺评论的话来说，比较缺乏形象思维。

我手头有1965年下半年和1966年上半年的《曲艺》杂志，其中对口词的作品是不少的，而且来自工农兵等各个群类与行业，都紧密扣合了当时的形势与特点。

比如当时部队在学习王杰的运动中创作的《誓叫天下一片红》有这样的段子：

革命的大旗映天红，
   光辉的时代多英雄。
    王杰，普通一兵；
    王杰，伟大的英雄。
    王杰，毛主席的好战士，
    王杰，革命的不锈螺丝钉
    他用生命，把革命的道路铺平；
    他用青春，在我们面前树起了高高的山峰。
    ……

而青岛四方机车厂职工业余文艺创作组的《大战内燃机车》则显示了工人们的豪情壮志：

我们机车厂的工人，
    战斗在铁路建设岗位上。
    你听！
    响彻云霄的汽笛，
    是我们豪迈的歌唱；
    你看！
    奔驰如飞的火车头，
    就是我们革命的形象。……

内蒙古在举办群众业余文艺观摩演出中，巴彦淖尔盟代表团的《八百里河套当战场》，就很能突出内蒙农业地区的特点：

兴水利扩肥源，
    斗风沙，
    战盐碱，
    搞实验，
    攻尖端！
    担风险，
    闯难关！
    万般困难踩脚下，
    不过黄河非好汉！
    我们是贫下中农战斗的集体，
    我们是人民公社的社员，
    我们是改天换地的革命闯将，
    我们是驾驶历史车轮的英雄好汉！
    ……

时间过去快五十年了，现在的文艺舞台上，几乎难以寻觅对口词的踪影了。对口词真正火的时间不长，也就是不到二十年吧。也许在部队自娱自乐的表演中，还可以偶尔再听到那震耳欲聋的叫喊，或者是改良了的接近诗朗诵文艺化了的新对口词了。

1983年的春节晚会上，姜昆和李文华有一段三分钟左右的相声小段，就是讽刺对口词的，他们只是从对口词如疾风暴雨、机枪排炮的语速和声嘶力竭的叫喊上进行了讥讽，其实这还不是对口词的致命伤，现在的RAP也是语速极快，观众也未必能听清楚每一个字，也是演员在拼命地叫喊，同样很受年轻人的追捧。

对口词衰落的根本原因，首先它是作为当时配合政治宣传的一种工具应运而生的，其次是它与生俱来的挂靠政治、标语口号式的干瘪枯燥，决定了它昙花一现的短命。当更多既能蕴含深刻政治内容、又有活泼风趣形式特点的节目出现和人们的欣赏水平不断提高后，对口词很快成为明日黄花。

标语口号可以铿锵有力，标语口号也可以披上文学华彩的外衣，标语口号甚至可以进入不同的文艺形式，但标语口号决不是文艺本身。孔子说：“言之不文，行之不远。”意思是文章如果没有文采，就难以传播到更远的地方。同理，如果一种艺术形式，缺乏艺术的感染力，缺乏真正打动人心的内容，无论它曾经如何辉煌，总是要衰落的。

                                                                        2014-08-09

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