【闲话成都】：留学蒙彼利埃的李劼人先生纪略
作者：为之60
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【闲话成都】：留学蒙彼利埃的李劼人先生纪略
作者：为之60
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【闲话成都】： 留学蒙彼利埃的李劼人先生纪略 博文《卡尔卡松古堡与米迪运河》中提到法国南部城市蒙彼利埃，说“1979年成都与之缔结友好城市关系”。由于这种关系，蒙彼利埃已经建成一所“成都小学”，而成都正在修建“蒙彼利埃小学”。 成都与蒙彼利埃除了在各自国家处于类似地位因而结缘之外，还有些历史渊源和文化渊源。九十多年前，一位成都本土的重要历史人物曾在蒙彼利埃大学就学，研习法国文学史、法国古典文学、近代文学批评和雨果诗学等，他就是文学大师李劼人先生。上世纪五、六十年代，他还就任过四川文联副主席、成都市副市长等职。 左图：李劼人先生像。 右图：1936年7月上海中华书局出版的李劼人先生代表作《死水微澜》。（网络图片） 李劼人（1891～1962），原名李家祥，生于四川华阳县（当时成都城西边约三分之二的区域属成都县管辖，东边约三分之一的区域属华阳县管辖），中国现代具有世界影响的文学大师之一，也是中国现代重要的法国文学翻译家，著名社会活动家、实业家。1919年赴法国勤工俭学，先后就读于巴黎大学、蒙彼利埃大学。在蒙彼利埃两年多的时间里，李劼人先生一边读书一边给成都的报社写通讯，还大量翻译法国文学作品，如莫泊桑、福楼拜、左拉、都德、罗曼.罗兰等一系列法国文学大师的著作。回国后李劼人先生曾担任四川《群报》主笔、编辑，《川报》总编辑、成都大学中文系教授等，并发表大量文学作品与译作。他还创办过嘉乐纸厂，受实业界伟人卢作孚之邀担任过民生公司机器修理厂厂长。 李劼人早年照片。1914年摄于泸县。时年不到二十四岁的李劼人以“一事无成人渐老”自嘲。（网络图片） 1919年赴法国前夕与同行者摄于上海，二排左三是李劼人。（网络图片） 1923年与朋友摄于法国蒙比利埃，右二是李劼人。坐者是四川新都人、著名生物学家、教育家周太玄，曾获蒙彼利埃大学教育学硕士学位，上世纪五十年代初担任过四川大学校长。（网络图片） 1923年与朋友摄于法国蒙比利埃，右一是李劼人。左一是周太玄。（网络图片） 李劼人先生的代表作是长篇历史小说《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》，于上世纪三十年代后期完成并出版。他这个“三部曲”深受十九世纪法国文学的影响，对中国历史小说传统形式有了根本性的突破。可说是中国当代长篇历史小说“开山祖师”的李劼人先生从法国返乡后，就一直安居于蜀中山水之间，绘声绘色地讲述着这个地方与众不同的故事。他没有去上海参加“左联”，也没有去朝圣延安，更有幸没有听到过什么《在延安文艺座谈会上的讲话》。他是一位默默耕耘的成都乡土作家，他的笔下是二十世纪初成都一带栩栩如生的社会生活画面，从社会政治的演变到文化风俗的细节都被他描述得淋漓尽致。他的书中既无革命英雄也无阶级敌人，更没有脸谱化概念化的好人坏人。从史上实有其人的赵尔丰、端方、蒲殿俊、尹昌衡，到文学形象邓幺姑（蔡大嫂）、罗歪嘴、郝达三、黄太太，都是一个个有血有肉的真人。他的书中用语基本上是四川方言，甚至可以说就是地道的成都话。结合人物塑造和情节推进，他的笔下描绘出人物活动环境的民情风俗、起居服饰、地方特产甚至餐饮特色等，极具历史的真实性，具有浓郁的蜀文化色彩。从上世纪八十年代开始，《死水微澜》先后被改编成川剧、京剧、话剧、电影、电视剧，产生了广泛的社会影响。 最早对李劼人热情赞颂的是四川的另一位文学家、史学家郭沫若。他首次提出李劼人是“中国的左拉”，而《大波》是“小说的近代《华阳国志》。”同为成都人的巴金曾如此赞叹李劼人道：“只有他才是成都的历史家，过去的成都都活在他的笔下。”香港文学史家曹聚仁认为“当代还没有比李劼人更成功的作家”。香港学者、《中国新文学史》作者司马长风认为“李氏的风格沉实，规模宏大，长于结构，而个别人物与景物的描写又极细致生动，有直逼福楼拜、托尔斯泰的气魄。”文学评论家刘再复对李劼人作品评论道：“也许以后的时间会证明，《死水微澜》的文学总价值完全超过《子夜》、《骆驼祥子》、《家》等。这部小说的主人公邓幺姑就是中国包法利夫人，她的性格蕴含着中国新旧时代变迁过程中的全部生动内涵。其语言的精致、成熟和非欧化倾向也是个奇观。” 一个成都人如果要读小说，不读李劼人的“三部曲”是遗憾的。当然，一定要读上世纪三十年代出版的原著。因为在上世纪五、六十年代，李劼人先生曾修订过自己的作品，特别是《大波》。其中原因不说也罢。那是“以阶级斗争为纲”的年代嘛，从“旧社会”过来的知识分子哪能不转变立场、积极改造思想？清理那些留下过去烙印的白纸黑字也是顺理成章的事了。与中国的很多文学大师一样，李劼人在“新时代”穷于应付层出不穷的政治运动，再也没有值得一提的新作问世。这是恶劣政治在中国文学史上留下的一大笔坏账。 1936年春，日军飞机轰炸成都，李劼人从城内疏散到外东沙河堡乡间，后在一菱角堰边建筑了以黄泥筑墙、麦草为顶的栖身之所，题名“菱窠”。菱是一种生在池沼中，根扎在泥土里的草本植物；窠即鸟虫的巢。或许这就蕴涵了这位被誉为乡土小说作家植根民间的文学理想。 上世纪四十年代的“菱窠”大门。（网络图片）门上匾额“菱窠”二字由著名学者、书法家谢无量（1884～1964，四川乐至人）题写。 本世纪初的“菱窠”大门。（网络图片） 目前的“菱窠”大门。右侧碑刻表明此地是“四川省重点文物保护单位”。 “菱窠”二字由杜邻（黄稚荃）书于1986年。“极尽四时之所乐自成一家以立言”由方滨生书于1985年。左边石刻“成都市李劼人故居纪念馆”由流沙河书于2012年。 黄稚荃（1908-1993），女，笔名杜邻（杜甫邻居），蜀中诗人、书画家。 方滨生（1913-2008），蜀中书画家。 流沙河（1931-），原名余勋坦，蜀中诗人、作家。 “菱窠”内庭院——碧桃轩，本世纪初的照片。（网络图片） 目前碧桃轩作“李劼人生平事迹展”。 “菱窠”庭院内主建筑，当年是李劼人的客厅、卧室、书房等。 “菱窠”内的李劼人汉白玉雕像，立于1987年，雕塑大师刘开渠（1904-1993）作品。“历劫易翻沧海水浓春难谢碧桃花”联由李劼人先生一九四六年自撰，一九八五年黄稚荃书。 雕像基座背面由张秀熟撰、马识途书的“李劼人先生像赞”。 张秀熟（1895-1994），蜀中教育家。 马识途（1915-），蜀中作家。 “雅游亭”匾，赵蕴玉书。“新得园林栽树法喜闻子弟读书声”联为“李劼人外家杨公馆题联”，岑学恭书。 赵蕴玉（1916-2003），蜀中书画家。 岑学恭（1917-2011），蜀中书画家，“三峡画派”创始人。 上世纪四十年代，李劼人家庭照片。（网络图片） 1950年1月成都市军事管制委员会全体合影。后排右三为李劼人。前排左二为李井泉，左三为贺龙。（网络图片） 上世纪五十年代成都市政府主要官员。左为副市长李劼人。中为市长李宗林，右为副市长米建书。（网络图片） 李劼人工作照。1957年摄于“菱窠”。（网络图片） 李劼人生活照。1957年摄于“菱窠”。（网络图片） 李劼人先生手迹。摄于郫县川菜博物馆。 这是先生请“沙翁”（应是蜀中作家沙汀）到芙蓉餐厅赴宴的一封书信，时间大概是上世纪五十年代吧。菜谱中有熏鱼、夫妻肺片、宫保腰块、红油豆腐鲫鱼、香酥鸭、甜烧白等。先生本人就是美食家兼烹饪高手，还在上世纪三十年代开办过餐馆，名“小雅菜馆”（见下图）。 2014-06-23
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