《潜伏》结尾的凄美
作者：井民
|
|
|
|
| |
|
|
| |||
|
|
| |||
|
《潜伏》结尾的凄美
作者：井民
|
|
| ||
|
| ||||
|
| ||||
|
《潜伏》结尾的凄美 余则成不得已去了台湾继续潜伏，萃平不得已留在河北农村隐名埋姓，晚秋如愿以偿与余则成结发为妻——好心肠的观众情感世界大动荡。显意识是替劳苦功高的萃平抱不平，潜意识是觉得太便宜了曾一再让萃平吃醋的晚秋。 然而井民在短暂的伤感之后，不得不铁下心来承认一个事实：这个结尾凄美得让人惊心，它深刻地透射出特殊使命下的特殊人生的特别悲壮。 潜伏的革命者不仅生命比冲锋的战士更危险，情感也比冲锋的战士更波澜。因为使命特殊，他们可能终身无爱，也可能只有假爱，有可能爱而无终，也有可能爱虽有终却无果。余则成是他们中男人的典型，王萃平则是他们中女人的代表。 如此的颠峰情感，是以往的影视作品中没有的。因而它一经出现，就让观众在极度惊心后，心灵受到一种前所未有的撞击。还有比这更深刻地反映革命者的卓绝功勋的么？没有。还有比这更撼人心魄的爱情故事么？没有。 如果凄美只是编导的制造，那观众也确实有理由要求他们照顾情绪，重新来过。问题恰恰是潜伏的男女革命者，为编导们提供了源源不断的事实材料。倒是革命者的情感世界如果跟我等庸众样，要么是爱，要么是不爱，要么是爱而得，要么是爱而不得，没有模糊地带，没有情不得已，那他们的生命也就与我等同样平庸了。连解放后的邓稼先为完成造原子弹的绝密任务，也对自己的妻儿封口几十年，何况在战斗在敌人心藏的余则成们。从这个意义上说，要求有个令人愉快的“新结尾”，恰恰是对余则成们的人生作庸众理解的表现。 假如按一些好心人的设计，《潜伏》的结尾可能会优美、纯美甚至唯美，却绝对在震撼力上不及如今这凄美。比如最后的时刻，飞机降落广州，余则成现真身，革命者身份从地下变成地上，吴站长被他亲手逮捕，萃平携那小眼睛的乖女儿来到他身边，并为他生下嘴巴小些的儿子。或如余则成虽去台湾潜伏，但组织上派去给他当妻子的不是晚秋，而是整容后的萃平。只是改头换面后的萃平，还会否令余则成重续旧情不得而知。再如余则成不幸暴露，被国民党抓进监狱，中共重演当年拿佛龛换罗掌柜的好戏，把他换回到萃平的身边……如上设计，倒是又出奇又出彩，也可以满足观众同情萃平的凡人心理，却不可以让观众的心灵受到现在这个结尾所造成的非凡撞击。 剧中领导那句“革命的爱情分外浪漫”，待剧终幕落时拿来评价余则成与三个女人的爱情，方才觉得此话确实大有深意。 左蓝是余则成的最爱。她是他的天使，他爱她爱到跟她走上革命道路。但她的公开，他的隐蔽，使命的分野使得他们不可能维持爱、滋养爱、获得爱。左蓝美丽地毁灭给人看，便是这种不可能的暗示或提醒。只可惜，完全被剧情俘获的观众，大多不解编导的这个暗示或提醒。于是情感跟着余则成进入萃平。剧中用最长的篇幅描写余则成与王萃平的情感纠葛，余对萃的长期的“不来电”，以及大量萃的秋波落到黑暗里，最后好不容易二人终于有感情了，却引来台湾海峡把他们无情地分割在天涯各一，这便是余王二人做夫妻上“不合适”的暗示或提醒。还是可惜，观众可能看不懂，或虽看懂也不愿相信，虽相信也不愿接受。于是只好目瞪口呆地看到，全剧在看似巧得有些离奇的晚秋回归中落幕。 晚秋适合余则成么？情感上可能。因为她是美女、才女、淑女，她曾骄傲地对萃平说“男人所需要的优点都具备”。更重要的是，她爱余则成超过左蓝与萃平，连当着萃平的面说性幻想对象是“老余”这样杀伤力超大的话，她都竟然毫无顾忌地一抒胸意，观众还会怀疑么？可是，在居家过日子上，她比得上洗衣做饭喂鸡无所不擅长的萃平么？尤其是在辅佐余则成完全艰巨使命上，她比得上一拳打断马奎牙巴骨、一枪要了陆桥生小命的萃平么？所有这些，说到底，涉及余则成这样的革命者，是最需要生活的伴侣，还是事业的帮手这个根本性问题…… 所有这些，编导都没有下结论。因为观众愈是热衷新结论，就愈反映出眼下这结尾的凄美。而让观众痛着、爱着、怜着、气着、叹着、哀怨着、热议着，而非仅仅是赞着或否着，正是他们所要追求的能归于悲剧美的凄美效果。 因为这样的效果是以往的任何影视作品都没有达到的。 2009-04-17
| |
|