情节模式是人类一种十分普遍的文化现象。情节模式的相对固定化就产生了电影类型样式。

二、情节模式的成因

大千世界中的事物几乎都存在着某种共性。尽管不可能存在着两个绝对相同的事物，但很多事物中却肯定存在着某种共性。在人类历史的长河中，很多的人物重复着相似的命运，很多很多的历史事件也在不同的年代惊人地相似地出现着。正是这些生活的共性，成为艺术作品中类型化的基础。这一类事物和这一类人就是艺术作品中这一类情节和这一类人物的生活基础。人物性格的相似性和人物命运的相似性是情节模式形成的基本要素。

模式的形成和电影艺术的商业化有关。商业化后面则是时代的口味。那一个时期，人们更喜欢看带有感伤意味的琼瑶式情节剧，那是一种口味，当然就在市场上形成了这样的模式创作。

三、情节模式的研究

类型样式研究实际上就是模式研究。比如西部片是一种电影样式，也就是我们所说的一种情节模式。在这一节里应该分析一些比较典型的电影类型，看看它们情节模式的基本特点。

四、情节模式和创作的关系

不能认为模式使人堕落。很多人在模式的基础上创作出了很动人的影片。例如有人指责谢晋搞的是模式化创作，但谢晋却是中国近代电影史上的大师。从王家卫身上也能看到这一点，他的所有创造几乎都是建立在对模式的反叛上，然而这种反叛首先是对模式的利用。比如黑帮片和传统的武侠片。

人们甚至感觉不到已经形成的模式，比如《邻居》和《便衣警察》、《不见不散》

五、情节模式的演变

我现在能讨论的只有一种情节模式──情节剧电影的情节模式。我知道它的演变是怎么样的。

六、情节模式的反叛

在我看来，情节模式是任何创作者都无法回避的。创作者终生都会处在一种继承模式和突破模式的矛盾心情之中。完全地承袭模式固然是人们所说的“匠人”，所谓的艺术家也只不过是表现出一种对模式的轻蔑态度，这种轻蔑只是表面上的。如果一个人用了毕生的经历来将情节模式作为自己的敌人，也就意味着他对情节模式的重视。实际上没有哪位大师能够真正地完全超越传统的情节模式，例如戈达尔，他认为自己一生都在努力突破传统的情节模式，但实际上他的《精疲力尽》和《疯狂的比埃罗》就都是传统道路模式的警匪片，与美国影片《邦妮和克莱德》一样。后者在超越模式的努力上比前者更少。很多人是借助模式进行创作的，比如安东尼奥尼《奇遇》，一开始就运用了传统的侦破片的开端，妻子的突然失踪，构成了一个侦破的情节开端。但作者没有继续这个主题，而是转向了另外一个主题──展开寻找妻子的两个人之间的关系。其实，到了五十年代中后期，这样的模式已经就不再是罕见的了。更多的电影将这样的情节模式（展开一对男女之间的感情关系）一再地搬上银幕。人们就将勒鲁什的《一个男人和一个女人》看作是“情节剧电影”。