——《诗人小朱子》创作谈

这个剧本最初的起源是一个现实生活中的真实人物。他真的姓朱，人们都叫他朱子。那天，我在某家工厂工作的热心肠的妹妹求我说：“哥，我们厂有个特别神叨的人，他是开130的司机，可偏偏就爱写诗。每天迷迷糊糊的，诗倒是写了够一麻袋，却没有一首发表的。你能不能帮他看看毛病在哪儿。如果他真不是这块料呀，就狠狠地给他当头一棒，让他猛醒，该干什么就干什么。”等到见面方觉出妹妹给的任务并不太好完成。那人对诗太执着了，执着得你都不忍心说出重话来伤害他，每当那些本来是要让他知难而退的话到了嘴边却变成了鼓励的话。等他充满感激地离去以后，我竟然被他对诗这种痴心不改的爱深深得打动。好长一段时间里不停地在内心揣摩着：他是个什么样的人？就这样，我用他作了一个人物性格的构思练习。根据我和他那短短的接触，我开始构思所有与他的性格有关的一切——他的家庭、职业、经历、修养、气质、爱好、语言特点、接人待物……渐渐地，他在我的脑子里形成了而且越来越清晰。我就顺手把朱子的性格小传写在电脑里。后来，有位天津来的朋友偶然看到了这个人物小传，非常喜欢，就让我把它写成了现在这个电影剧本。再后来它被天津电视台拍摄成了上下两集的电视剧。

过去我搞创作常常需要一个事件，在这个事件的进程中再塑造人物。而这一次却正好相反，先有了一个人物，然后再顺着他的性格逻辑去构思他的行为。这真的是一次很有趣的经验。

那时，我一直在对自己提出这样一个问题：如果将平凡的现实生活中的普通人作为你的题材，你用什么来吸引你的观众呢？就我个人的电影爱好而言，非常喜欢象《克莱默夫妇》、《金色池塘》那一类影片。尽管在那些影片中没有扑朔迷离的悬念和剑拔弩张的争斗，但情节表面的抒缓流动之下却潜伏着情感的激流。这些影片以成功的经验给我们以启示：只要你能将镜头深入人物关系和灵魂的深处，你就能获得感人的力量。一个小人物，无论他的社会地位多么不起眼，就他的心灵里深藏着的人性光辉而言都同样是伟大的。表现现实生活，不是为了机械地复制现实生活，而是从人们司空见惯的现实生活中揭示出被人们忽视了的东西。从表面上看，朱子只是个普普通通的130汽车司机，但就他对诗的挚爱而言不是比很多成名的诗人更加伟大吗？人生最普遍的冲突大概可以说是幻想与现实的冲突。在孩提的时候，人所具有的幻想力不亚于任何艺术家。然而，生活是一把无形的锉刀，专门负责锉平人们的幻想力，使你随着年龄的增加而变得实际（或者世俗）。要知道，世上很多庸俗的追名逐利之徒在穿开裆裤的时候也都曾为天上的牛郎织女落泪呀！可是，依然有少数的人，他们的幻想力比一般人强壮。即如朱子，早到了周围的人都认为应该务实的年纪，他却一门心思地沉醉在诗里。以至于象我和我妹妹这样的人都会认为自己有责任拯救他于虚妄的水火。那么，到底是谁需要拯救呢？

我开始写了，用了一种温暖的、阳光的和欢乐的笔调。也许在很多的时候人们会感觉出多少有点忧伤，但从总体风格上看，它依然象是一条闪烁着晶亮的光斑的小溪。在整个作品中，您也许能体验到今天已经随着四合院消失而消逝着的老北京古朴人情。直到前几天重读这个剧本的时候，我才惊讶地发现，尽管性格不同，但剧中的人物竟然没有一个不是可爱的！这大概就是我心中的人际关系理想的一次沉淀吧？是的，这里没有什么传统意义上的戏剧冲突。人物之间性格的不同带来的只是微妙的性格抵触，随时产生，随时化解着。我讨厌直面争执生活观念的冲突，因为那常常违反了生活中人们情感表达和交流的方式。但是，如果您细心便会发现，冲突在这部作品中隐藏到了人物性格和声画结构之中。从外表看，朱子是个身材瘦小、性情柔弱甚至长相有点丑的人。但当我们深入他的心灵便会发现，那是怎样绚丽多彩的天地呀！在剧作中，我有意将两组时空交错起来：一组是朱子心中的诗境，我采取了夸张、抽象甚至有些象MTV那样唯美的造型；另一组便是现实生活的时空，我尽可能将它表现得客观、嘈杂甚至象一副市井风情画。两组风格截然对立的时空展现出的正是朱子的内心世界与外部世界的冲突。

我爱朱子，因此也就希望作品的风格和朱子的性格一样，不张扬、不矫情、不阴暗、不玩深沉。这里所有的一切都浅浅的，只浅出一缕缕人生的温柔来……

我爱朱子，因此也希望自己作人的风格和朱子的性格一样，与世无争，宽容善良，但热爱起电影来却象他热爱诗那样狠，狠得不能自拔。我能行吗？