说起李后主的词，大都会想到他后期所作的“无限江山，别时容易见时难”（《浪淘沙令》），“故国不堪回首月明中”（《虞美人》）的亡国词；对他的前期词，也大抵只注意到“花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去”等几首描写他跟小周后幽会的《菩萨蛮》。前者悲痛哀婉，后者幽雅浪漫，皆不失为词中佳品。于是，相比之下，李后主有一首叫《一斛珠》的词就不太被人提起，该词全文如下： 
  

晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖yi残殷色可，杯深旋被香醪wo。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾！ 

  
这词写女主人公跟“檀郎”（即李后主）调情的情形，她恣意纵酒，借酒撒娇，尤其最后三句，写绝了、也写活了女主人公的娇娜妩媚及活泼天真；撒娇，又撒野；带几分醉意，又带几分憨态。这个风格，透着一股热辣辣的酸劲儿，跟前述两类词大不一样。我所谓的“酸劲儿”，是个“俗”的说法，也就是说李后主在这里写男女欢情，跟其《菩萨蛮》不同，不是以幽雅浪漫的笔调写，而是颇为放纵，且不避“俗”的表现方式，如其词语就多见其“俗”：“些儿个”、“可”、“无那”、“烂嚼”、“檀郎”等，就是俗语、日常用语。 
  

这种现象在李后主词中实在不多见。所以，大可说是其词集中少有的“酸”词。但是，也并不是说这词酸得掉人大牙（即俗不可耐），怎么说呢，你看上片写女主人公的妆扮、活泼，仍不失为含蓄有节（“轻注”、“微露”、“暂引”），下片写她醉酒、撒娇，也满有美感的。关键是整体上体现的生活气息是蛮浓郁而和谐的，因此虽酸却也有味，就像那个东北银（人）唤“翠花，上酸。。。菜”一样，让人听来蛮舒服。那么怎样才叫酸掉大牙、俗不可耐？拿稍早的花间词人和凝的《柳枝》相比：“瑟瑟罗裙金缕腰，黛眉偎破未重描。醉来咬损新花子，拽住仙郎尽放娇！”大牙掉了吧？快托住下巴！由此可说，李后主的《一斛珠》还算得上是俗中见雅、雅俗咸宜。 

  
其实这首词有一个蛮有意思的特色：全篇以“口”为焦点，收放自如且不露痕迹。《草堂诗馀》给这词加了个题“咏佳人口”，《历代诗馀》则题为“咏美人口”，可见人们都注意到这词的描写中心是女主人公的嘴巴。但也不是说李后主只抠住那嘴巴写，而是以“口”为聚焦，带出相关的动作、神态，收放自如，不露痕迹。你看开头虽然是写化妆，但马上就将化妆的重点转到抹口红（沉檀轻注），也就将焦点聚到嘴巴了。第三句“向人微露丁香颗”，简直就是“口”的大特写。下来四、五句写唱歌，焦点当然还是在嘴巴上。六、七句说衣袖沾湿残酒，杯中酒喝光再盛满，看起来没说到“口”，其实还是跟“口”关系密切：衣袖沾残酒，是喝酒所致－－嘴巴惹的事；酒喝光了，还不是嘴巴喝的？再盛满酒，还不是要再往嘴里灌？第八句“绣床斜凭娇无那”，孤立看跟嘴巴没关系，但这句其实是为最后两句作铺垫的：女主人公正是在醉意酣然、娇娜妩媚的情形下，“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”。这最后两句，将女主人公的娇嗔、妩媚、活泼、天真、调皮、多情，都集中到一张口上，实可称是点睛之笔。 
  

还有个问题是，这词中的女主人公是谁？从词中的表现看，这女主人公跟李后主的关系不仅融洽还满情浓意密的，在现实生活中，跟李后主有这种关系和情意的人，就是周氏姐妹－－大周后与小周后。李后主有三首《菩萨蛮》写跟小周后幽会，那这首《一斛珠》是否是写小周后？我看不像。你看《菩萨蛮》中的小周后，楚楚可怜、小鸟依人、柔情且文静：“画堂南畔见，一晌偎人颤。”“眼色暗相钩，秋波横欲流。”“脸慢笑盈盈，相看无限情。”史书也说小周后：“繁敏有才思，神采端静。”（马令《南唐书》）但《一斛珠》里的女主人公却是娇媚、开朗、活泼，这恰好像李后主在《昭惠周后诔》中对大周后的描绘：“含颦发笑，擢秀腾芳，鬓云留鉴，眼彩飞光，情澜春媚，爱语风香。”从这些描写可以想象，“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”的动作，只有“眼彩飞光”的大周后才能作出，“脸慢笑盈盈”的小周后是作不来的。换个角度说，跟小周后幽会，李后主颇见柔情浪漫；跟大周后调情，李后主就放纵多了。也可以这样说，你大可对大周后叫唤“上酸……菜”，但如果对小周后这样叫唤的话，八成会招惹她一声嗔怪：“俗货！” 

  
（后注：跟鹿鸣、风絮斗嘴，再给缺月一逼，就憋出这帖子啦！有什么不对劲找她们去。对了，木头说过生死与共的，快上贴呀！）