《我的团长我的团》观后

 

近日，电视都在播出《我的团长我的团》，刚看了十几集，感觉不错。该剧有血有肉地刻画了当年入缅作战的国军将士，他们既有兵痞的陋习，又有为国不惜牺牲的壮举，使观众觉得，这才是真正的历史。虽然，故事基本都是杜撰的，人物也是虚构的，但大背景是真实的，那个年代，那个军队赴缅抗击日军是事实，历史多有记载。

很佩服作者，年纪轻轻竟然那么老道地写出自己从未经历过的东西。我原来以为作者至少在七、八十岁，作品中的一些用语，似乎也体现这一点，如侦察兵称“斥候”，士兵称“军爷”等，网上一查，作者兰晓龙居然生于1973年。

剧中的镜头极富刺激性，如战斗场面之激烈、之真实，观众身临其境。尤其片头雕像般的展示，让人耳目一新。国外战争片多有杰作，国内尚属少见，《我的团长我的团》应属一例。有人说它是胡编乱造，这纯属酸葡萄理论，哪个故事是完全的真实？那部电影没有虚构？编得合理，编得人们不以为是编的，这就是成功。作者抓住了一个许多人都知道，又都不敢沾手的题材，编得如此生动，如此感人，如此细腻、如此真实，加上导演的高水平发挥，一部《我的团长我的团》，令那些这么多年戴着“著名××”“××大师”高帽的作家、导演、编剧望尘莫及！

剧中故事发展往往出乎观众预料，“假团座”作战勇猛，使人敬佩，本以为他一定会死守南天门，没曾想他却利用虞团长的炮火支援渡江突围，没有如虞团长之愿——成仁南天门。剧中也没有一个料事如神知多星般的人物，没有人力挽狂澜，没有人说教。有的倒是因为“假团座”的疯劲而发生的种种笑料，让人在残酷的战火中得一丝宽慰和欢笑。剧中，意识流手法使用得心应手，产生似真似幻美感，如迷龙九死一生与美貌老婆相聚的那个晚上，众人听到的是从楼上传来的“二人转”梁山伯与祝英台缠绵的段子，表现了迷龙与老婆恩爱云雨的现实。这种手法比演员形体表现或声音表现要高明得多，也高雅得多，简直就是神来之笔！

在场景、道具使用上，也十分逼真，一丝不苟，让人信服。如服装和枪械，不象有些电影、电视剧，往往场景漏洞百出，道具一看就是哄小孩一般的玩具。不把观众当回事。比如，你扛粮食在麻袋里装点分量不行？硬让演员扛着谷糠再装着负重的样子，那能真实吗？走来走去的群众演员一个个“目不邪视”，任凭你这边杀人放火。我以为，这与演员的水平关系不大，是导演的水平太低。而这部剧里，一些细节都表现得十分到位。迷龙为搏女人，砍树造棺材那场戏中，迷龙足足抡了十四下斧子，镜头没有切换，一般的电视剧早就技术处理，那能让演员累着呢。另在逃难、溃败、激战种种场景中，众多演员的表现都贴切配合剧情，没有一旁“发呆”的。小角色“雷宝”的表演出色极了，完全再现了一个顽皮孩子的性格爱好，没有一点牵强，再显导演的功底。

在方言的使用上，特别是龙文章的南腔北调很是诙谐，他脱口说出的各地方言显得那么自然，并不觉得别扭，更有喜剧气氛。阿译急急巴巴的上海话，把他胆小、认真、正直的书生形象活灵活现地表现出来。我觉得，这部片子应该属喜剧，看到现在，情节和对白多呈喜剧，也许大悲大壮的时候还没有到。

只是剧中的对白太贫，尤其是“烦了”，一口“京片子”见谁损谁，溜得很，加之看似深奥的独白，叫人摸不着头脑。

 

   续 《我的团长我的团》观后

 

终于将《团》剧全部看完，感觉正如网上反映的那样——毁誉参半，想问问导演：凭什么在二十集之后塞进那么多的烂稻草，难道真是江郎才尽？我看还是编导们掉书袋的因素多些吧。

生活中常有话赶话的时候，本来就是让人讨厌的事，而在一个电视剧中，无休无止地进行这种表演，有时真的忍无可忍。“烦了”作为第一人称已经有话外音不断地交代，编导还是要他见缝插针般地耍贫，甚至动员其他角色一起耍，如“死拉死拉”、“虞啸卿”、“蛇医”、“迷龙”……无一不是贫嘴大师。

在人物塑造上，也有许多不合情理之处，比如“虞啸卿”与“死拉死拉”之间；“死拉死拉”与“烦了”之间，总是相互诟病，拳脚相加甚而刀枪相向，是否因为是旧国军就可以随心所欲地编、随心所欲地导？为什么不在《士兵突击》里也弄两个“死拉死拉”和“虞啸卿”呢？把国军中的种种弊病集中到一个“垃圾团”里，是否有点过分？

抖落这些“烂稻草”，《团》剧还是不错的作品，其中一些场景设计新颖独到，一扫国内电视剧的俗套，沙盘演兵几集，简直就是妙极：那边炮火连天，血肉横飞；这厢唇枪舌战，运筹帷幄，正负辩方的激烈争论用实战画面演示出来，新奇少见。观众看来既过瘾又不紧张害怕，因为那些在战火中倒下的官兵不是真的牺牲，而是假设！

再者，整个电视剧没有刻意追求宏大的场面，一个小镇一条江和上百个人，就将观众全身心地吸引过来，似乎也溶入了那个年代，那个地方，那些人群。现在有些影视作品竭尽铺张，人山人海，铺天盖地，似乎只有这样才能出大片，结果怎么也超不过《斯特凡大公》，无非多烧些钱而已。

在情感处理上，“烦了”和“小醉”、“烦了”和父母以及和张立宪的情感纠葛，符合那个年代的情形，也满足人物性格的一致。在“烦了”将张立宪推入“小醉”门中的一瞬，“烦了”的形象一下子完整、高大起来，眼看攻打南天门，赴死在即，“烦了”压抑着自己强烈的醋意，将“小醉”相让给自己的情敌，就是为着让情敌能够在牺牲前实现他执着的追求，这里有惺惺相惜的成分，也有“烦了”江湖义气的因素。

全剧看完，若有所失，特别对“虞师”隔岸观火的行为愤恨不已，想想又完全没有必要，编导要的就是让“垃圾团”最后完成大悲大壮，几个主角如“死拉死拉”、“不辣”、“迷龙”都没有死，已经算笔下留情了。至于“虞师”的出现就是为的烘托，因为“虞师”，“垃圾团”的背水之战才恸天地，泣鬼神！

结尾，六十年后“烦了”走在街头，意识流中，一起出生入死的战友化成了一个个平民：龙文章是游览车司机，阿译是舞蹈演员，“蛇医”是退休老军医，唐基则是在求医的耄耋老人，其他如园丁、商人、教师……这使人想到，如果没有战争，一切多么美好！

   编导在全剧戛然而止时，搞了这么一点“小动作”，很有新意，给人以遐想、回味。突然，我觉得编导恰恰回避了一个年代，就是将这段历史尘封的年代，那个年代，我们根本就不知道有过“烦了”、“死拉死拉”、“阿译、“蛇医”、“迷龙”……他们在殊死抗击过日本侵略军，至于那个年代他们是怎样活命的，倒是知道的清清楚楚